Sammlung

Scharf ins Profil nach rechts gewendet, beherrscht die kniende Muttergottes die Komposition des Reliefs. Mit betend angehobenen Händen wendet sie sich dem nackten Jesuskind zu, das auf ihrem über einen strohgefüllten Flechtkorb gezogenen Mantel liegt. Um das Jesuskind drängen sich, überragt von Ochs und Esel, drei Kinder. Ein nackter Knabe, um den Hals eine Korallenkette mit Kreuzanhänger, steht hinter dem Flechtkorb. Dem rechts knienden Mädchen legt die hinter ihm stehende Schwester die linke Hand auf die Schulter. Ihr Standmotiv erscheint ebenso ungeklärt wie die Position des sich auf einen Stecken stützenden Joseph hinter der Gottesmutter. Über seiner rechten Schulter die erheblich kleinere Gruppe miteinander sprechender Hirten. Über seiner linken Schulter die Türme einer Stadt, wohl Bethlehem. Neben dem Haupte Mariens halten zwei Putten ein Schriftband mit der übermalten Jahreszahl "1525". Mit der Komposition des Reliefs korrespondiert die originale Fassung derart, daß sich der goldene Mantel Mariens nachdrücklich von der dunkleren Farbigkeit des Reliefgrundes, dem leuchtenden Rot im Leibrock des hl. Joseph und dem lichten Grau der Kleider der beiden Mädchen
nachdrücklich von der dunkleren Farbigkeit des Reliefgrundes, dem leuchtenden Rot im Leibrock des hl. Joseph und dem lichten Grau der Kleider der beiden Mädchen abhebt.
Nach Komposition und Stil verwandt ist ein Relief der Anbetung des Kindes in der Pfarrkirche zu Oberkammlach, wie Alfred Schädler aufgezeigt hat. Er schreibt beide Reliefs dem Meister von Ottobeuren zu, benannt nach zwei Altarflügeln mit der Verkündigung Mariens und der Geburt Christi, um 1520-1525, im Klostermuseum der Abtei Ottobeuren. Charakteristisch ist vor allem der parallelisierende Faltenstil. Von der differenzierenden Komposition und der feingliedrigen Faltenstruktur der beiden Altarflügel in Ottobeuren unterscheiden sich die Reliefs in Oberkammlach und in der Alpenländischen Galerie durch ihre massivere Formgebung, so daß hier wohl mit einer anderen ausführenden Hand zu rechnen ist. Die sonore Farbigkeit des Reliefs in der Alpenländischen Galerie unterscheidet sich auch im technischen Aufbau offensichtlich von gleichzeitigen Farbfassungen nördlich der Alpen, vielmehr steht sie derFaßmalerei oberitalienischer Holzbildwerke des 15. Jh. nahe (Kat. Ausst. Scultura Dipinta. Maestri di legname e pittori a Siena 1250-1450, Siena 197).