Sammlung

Zwei Männer, Dreiviertelfiguren, verkörpern die Allegorie des Gefühls. Der eine, ein Feldscher, steht hinter dem Patienten und führt eine offensichtlich sehr schmerzhafte Untersuchung an dessen Kopf rechtsseitig aus. Dieser sitzt, den Körper etwas nach rechts gewendet, vornüber geneigt, den Kopf gesenkt hinter einem Tisch. Mit seiner rechten Hand stützt er sich so schwer auf die Tischplatte, Halt suchend und den Schmerz ableitend, dass Muskeln und Adern an Arm und Hand der Anstrengung wegen deutlich hervortreten. Sein linker Arm hängt herab, mit der Hand stützt er sich wahrscheinlich ebenfalls irgendwo auf. Schmerzverzerrt sein Gesicht, der Mund steht ganz schief, denn mit den deutlich sichtbaren Zähnen beißt er sich in seine Unterlippe, so dass sein Mund zur Seite klafft./Johnson, Marcia, 2012.02.02
Die Augen sind geöffnet, Augenbrauen und Stirne gerunzelt. Das Haar fällt in locken auf seine linke Schulter, auf der anderen Seite scheint es der Untersuchung wegen zum Teil abrasiert zu sein. Die Modellierung des schmerzgekrümmten schlanken Körpers mit den in der Anspannung sich abzeichnenden Rippen des Brustkorbes und Knorpeln des Brustbeines und mit den Bauchquerfalten beruht auf einem eingehenden Naturstudium ebenso wie die hervorragende Gestaltung der schmerzverzerrten Physiognomie. Ganz anders der Feldscher. Dieser ist die Gelassenheit selbst. Mit sachlichem Interesse widmet er sich der Untersuchung. Den Kopf etwas geneigt, blickt er auf den Patienten herab, weshalb seine Augen wie halbgeschlossen scheinen./Johnson, Marcia, 2012.02.02
Sein Mund ist im Eifer ein wenig geöffnet. Mit der linken Hand hält er den Kopf des Patienten in der notwendigen Haltung und Entfernung und tastet mit zwei Fingern der rechten Hand die wunde Stelle ab. In der Physiognomie der beiden Männer fallen die großgeformten, breitrückigen Nasen auf, die des Feldschers ist spitz, die des Patienten eher etwas stumpf./Johnson, Marcia, 2012.02.02
Nach Kern/Grünenwald, Meisterwerke der Bildhauerei, 1988/Johnson, Marcia, 2012.02.02